BY STUDIOBINDER
观众可能会置身于糟糕的画质中，但他们很少会容忍有缺陷的糟糕声音。它占您项目的 50% 以上。
在这篇文章中，我们将回顾现场录音的基础知识。这包括设备、元素和适当的记录技术。
目录
关于录音你需要知道的一切。
录音系统
单系统音频
双系统音频
不需要的噪声类型
可控噪声
无法控制的噪音
麦克风类型
枪式麦克风
动圈麦克风
领夹式麦克风
附加音响设备
前置放大器
音频线
测试装备
声音提示和技巧
录音职责
记录距离
战斗混响
1录音系统 哪个适合您的项目？
谈到电影和视频声音，您首先需要确定的是使用单音频录制系统还是双音频录制系统。
在单个系统中，音频被直接捕获到相机中，并与图像同时记录。对于双系统或双系统，声音被独立于相机捕获并存储到数字录音机上。
单一系统的好处是它不需要在后期制作中同步音频。这在通常需要快速周转材料的新闻和纪录片格式中是有利的。
1.2 录音系统
如果您的相机缺少高级音频输入，双系统是理想的选择。但更重要的是，双系统可提供更强的音频质量。
它实现这一目标的方法之一是通过更高的采样率。
您会看到，当模拟信号转换为数字信号时，必须将波形信号的曲线拆分为样本。
波形被采样的次数决定了数字转换与原始信号的匹配程度。每秒采集的样本越多，数字表示就越准确。
这个过程称为量化，以千赫 (kHz) 为单位。
例如，11kHz 将是低质量的声音，而 48 kHz 将是数字录音的标准。
双系统还提供更大的位深度。这个术语是指每个声音样本拥有多少个不同的振幅值。
位深度越高，系统记录和再现波形中细微波动的精度就越高。
例如，数字录音机的标准 16 位音频可以捕获 65,536 种不同的声音值。这有助于录音的丰富性和复杂性。
也许双重系统最明显的好处是音频不必连接到相机。
如果您的项目严重依赖小车和稳定镜头拍摄，您不想冒险因过多的电缆或设备而绊倒。
这样，您可以专注于图像，知道不会危及声音设计。
无论您使用的是单系统还是双系统，确定哪种配置最适合您的项目非常重要。
2需要的噪声类型 您要避免的额外噪音
2.1 不需要的噪声类型
可控噪声是可以管理的干扰。
这种噪音的最大罪魁祸首是冰箱、手机和个人电子产品。确保所有电话和电器都已关闭。
但是，特别是在冰箱方面，出于一些非常明显的原因，请记住在生产后重新启动它们。
2.2 不需要的噪声类型
顾名思义，无法控制的噪音源于人无法控制的力量。这可能是经过的汽车或飞机，或附近建筑物发出的音乐。
这就是专业耳机发挥作用的地方。如果您收到一些不需要的干扰，请务必在现场宣布。
等到声音停止，或者如果它似乎没有很快结束，请移到另一个位置。
好的声音设计和录音的很大一部分将通过您经验丰富的声音操作员来实现。虽然我们提到声音可能占您项目的一半以上，但许多作品限制了他们的声音部门。
不管你的理念是什么，你都需要一个健全的人。
在组织演员和工作人员时，您可以在联系人管理页面中输入混音器和吊杆操作员的联系信息。
这也不限于您雇用的人员，因为您可能希望保留一份高度组织化的潜在健全人员列表，以防万一。
充分利用您的联系人管理，您还可以保留和链接交易备忘录、就业信息、工具包信息，以及您需要的任何内容。
3麦克风类型 您可以使用的不同类型的麦克风
3.1 麦克风类型
是的，猎枪式麦克风。这款麦克风已成为录制电影和视频声音的行业标准。
这种齐柏林飞艇形状的设备的优点在于它可以在不捕获过多环境噪音的情况下拾取音频。
通常，枪式麦克风安装在吊杆上，可以将其固定在演员的上方或下方以捕捉对话。
此外，挡风玻璃配件，如“飞艇”或听起来很可爱的“死猫”，可以紧贴麦克风并减少失真。
3.2 麦克风类型
动圈麦克风
当您通常想到麦克风时，您会想到动态麦克风。大多数表演者在唱歌时所持的态度是一样的。
尽管动圈麦克风缺乏枪式麦克风的指向能力，但它非常适合在嘈杂的空间中录音。
这些麦克风不需要外部电源，也没有内部放大器。因此，它们往往在广播或表演期间使用。
3.3 麦克风类型
领夹式麦克风或 lav 是一种全向麦克风，可以夹在演员的服装上。
如果演员经常四处走动，则往往会使用这些。但是，麦克风的放置是关键。
由于领夹式麦克风缺乏其他设备的频率平衡，它可能会在对话中添加不需要的鼻音质量。
此外，领夹式麦克风通过无线系统运行。这当然提供了更大程度的运动，但会很快消耗电池寿命。还有无线电干扰破坏拍摄的风险。
当该选项可用时，有线连接的安全性始终是录音中的首选。
4附加音响设备 您需要的其他设备
4.1 附加音响设备
可以想象，避免噪音干扰在录音中非常重要。这是前置放大器或前置放大器派上用场的地方。
前置放大器是一种电子放大器，可将微弱的电信号增强为更强的电信号。这不可避免地使信号具有容噪性并准备好处理到混音器中。
例如，麦克风会产生微弱的电信号。如果没有前置放大器的帮助，从设备发出的最终信号将是嘈杂和失真的。
现在，大多数前置放大器都有一个开关，用户可以在其中切换线路和麦克风信号选项。
这些是音频的来源。线路信号通常来自混音器或播放设备的控制台。这里的音频往往很强，不需要显着放大。
如前所述，麦克风要弱得多，确实需要这种提升。
不过要记住的重要一点是，当您使用前置放大器增强音频信号时，您会增强前置放大器本身的噪声。这是对单系统的又一次打击，因为机内前置放大器往往比双系统对应物更嘈杂。
是的，录音时放大很重要。但是在使用前置放大器时，您需要注意您的音频电平并避免削波。
当放大器过载并被迫提供超出其容量的音频输出时，就会发生削波。基本上，削波点是响度的最大水平。
环境噪声与您想要的信号之间至少保持 18 分贝 (dB) 的差异。遵循这个简单的规则，将确保您在使用前置放大器时获得强大、干净的信号。
4.2 附加音响设备
好的，当然。音频线可能不是最令人兴奋的话题，但在声音设计方面却很重要。
音频线有两种：平衡和非平衡。
非平衡音频电缆是最简单、最具成本效益的电缆。这些设备具有迷你插孔、唱头套管或 RCA 连接器。大多数携带单声道音频信号，但也有立体声品种。
现在，非平衡音频线由两根线组成。一根线是被称为接地的屏蔽网线，它是信号的零点。另一个被称为热，即信号本身。这种电缆更容易受到噪声干扰，通常用于覆盖较短的距离。
对于更长的距离，平衡音频线是理想的解决方案。使用 XLR 连接或尖端环套管 (TRS)，这些电缆拥有三根电线而不是两根电线。与不平衡电缆一样，存在屏蔽网状地线和热线。但是现在不是通过单线发送音频，而是通过两线传输。
除了热线，现在还有冷线。当音频信号到达一根电线的末端时，它会自行反转并沿另一根电线向下传播。此过程会消除任何可能影响录音的外部噪音或干扰。
正因为如此，平衡音频线可以在不牺牲音频质量的情况下承受很大的压力。
与所有这些录音设备一样，它是关于确定什么对您的电影最有利。
4.3 附加音响设备
孔子说：“工欲善其事,必先利其器。”
好吧，声音捕捉也是如此。在准备制作时，音响团队应该收集并测试他们的装备。
此过程包括测试电池并确保硬盘驱动器或磁带包含足够的存储空间。此外，确保没有可能引起干扰的可控环境声音也很重要。
声音团队也可能会录制所谓的嗡嗡声轨道。嗡嗡声轨道是在位置捕获的静音轨道，可用于稍后编辑以掩盖任何不需要的噪音。
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