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你知道托比胡珀的作品。
即使你从未亲眼目睹过皮脸对一群穿过德克萨斯州农村的不知情的年轻人造成严重破坏，你也见证了胡珀在德克萨斯链锯大屠杀之后的所有电影中对恐怖类型、砍杀和血腥效果的贡献.
这部电影是我最喜欢的恐怖作品之一。这是我看的第一部让我感受到角色所处环境的凄凉和恐惧的电影之一，但也让我意识到恐怖中色彩和光线的潜力。它是如此的美丽，几乎在整个运行时都是阳光明媚的。这是一部华丽的电影，只会增加观看暴力在屏幕上展开的不适感。
如果还有什么我喜欢的东西，那是一本小众电影书，尤其是那些关于恐怖作为一种类型或我最喜欢的恐怖电影制作人的书。我最近喜欢的一部是《美国暮光之城：托比·胡珀的电影》，它深入研究了电影制作人以及他的电影背景。
作为一种类型的恐怖片是一个丰富的竞争环境，通常允许作家和导演解决社会动荡和个人恐惧。在《美国暮光之城》中，胡珀作为恐怖经典的贡献者获得了应有的关注，作为他探索“危机中的美国”的一种类型。他的怪物经常被视为侵犯核心家庭和家庭幸福的恐怖分子。
这本书讲述了他的主要作品，如德克萨斯电锯杀人狂和恶作剧，以及鲜为人知的电影，如自发燃烧和The Mangler，以及他如何利用这些可怕的故事来探索男性气质、性、衰老、郊区等等。
J. Shea 和 Ned Schantz 在结尾处写了一篇文章，探讨了《德州电锯杀人狂》的开场序列以及它如何有效地引诱观众进入故事。让我们看看外卖。
这个故事的开场是一系列图像和对话，它们都充分支持了电影的基调和主题。它始于一个虚假的声称是一个真实的故事。它警告“你将要看到”是不祥的。
影片随后以盗墓和亵渎尸体开始，并在墓碑上放置一具尸体，同时播放有关该事件的相应广播报道。而且，正如 Shea 和 Schantz 指出的那样，这张照片很热。太阳在燃烧。灰尘吹过墓地。这种热量和亮度是从开场图像中建立起来的，并立即产生一种不适感。
接下来我们看到的是一只死去的犰狳，一个怪诞的形象预示着即将发生的事情，而角色首先出现在远处的道路上。他们在一辆面包车里。正如这些作家所指出的那样，广阔的草原并没有自由或开放，而是在烈日下感到压抑。
年轻的角色经过饲养场和屠宰场。他们讨论了关在那里的牛如何很快就会被杀死。作家们在这里指出，这些角色是准备屠宰的牛的镜像——被困在他们的热货车中，在严密的摄影中显示，在附近闻到死亡的味道。
事实证明，这一切都很合适。这篇文章引用了胡珀 2014 年关于这部电影的牛灵感的引述（通过采访杂志）：
“有一次我在一家餐馆有过一次经历，那里有一个大手推车，上面有牛肉正在被切开，我只是在上面转换了不同的图像。比如，如果那里有一头漂亮的小奶牛，带着领结和一把刀切开人类。在那之后的几年里，我一直是素食主义者。
莎莉（电影的最后一个女孩）然后发现了一个搭便车的人，他们因为热而接了他。正如作者所指出的那样，这是恰当的，因为她自己很快就会成为一个绝望的搭便车者。
胡珀选择在几张照片中隐藏这个角色的身份。我们看到年轻角色对他的反应。富兰克林称他为“德古拉”。这使得他在片刻之后的表现（头发紧绷，汗流浃背，动作不稳）更具影响力。
讨论再次转向屠宰场，尤其是关于“头巾”的生动而热情的对话。场景变成了社交礼仪、热情好客和期望的舞蹈——其他人感到厌恶，搭便车的人短暂地感到羞愧。他对富兰克林的刀感到兴奋，并在自己身上进行测试，这让其他人感到沮丧。他请他们吃饭，他们拒绝了。他给富兰克林拍了一张照片，然后要求付钱。
这一切都只是有点不对劲，随着搭便车者的行为变得越来越奇怪，紧张感越来越强。
Vortex这真的不是一个大场面。它很安静，有点慢。但对这些“日常”互动的颠覆，让人极度不安，觉得这个精神错乱的角色随时都可以做任何事情。
他做到了。他烧掉了照片，用刀猛烈抨击富兰克林，跳了出来，在他们的面包车上涂上血迹。像犰狳一样，它们在路上受伤，它们的货车可能将它们标记为受害者。他们继续进入食人者的陷阱。
所有这些简单的元素组合在一起，创造了恐怖史上最有效的开场之一，并通过主题适当的对话和电影摄影完美地定下了基调。
记住开场的重要性。您如何使用图像、对话和节奏在电影的第一秒内建立您的世界？您如何通过选择镜头和对话来表达更多内容，以反映故事中主题发生的事情？
你最喜欢的恐怖开场是什么？
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